FILOZOFOVA MASKA Lesene zgradbe so bile integrirane v arhitekturo prostora z impresivno skladnostjo: zaobljene povezave sten in stropa ali štukature. Doprsni kip Nietzscheja Maxa Klingerja iz leta 1905, narejen na podlagi posmrtne maske, je edini predmet, ki ga ni oblikoval van de Velde.
Notranjost vile Silberblick v Weimarju je mojstrovina "novega sloga" . Tako je svojo različico secesije iz leta 1903 opisal avtor projekta Henry van de Velde. Hiša je bila priča zadnjih let bolezni Friedricha Nietzscheja, preroka moderne, misleca, ki naj bi filozofiral s kladivom.In katera orodja je uporabil van de Velde, da je ustvaril svoj arhiv, prečiščen v vseh podrobnostih?
Frederick Nietzsche je preživel zadnja tri leta svojega življenja v tej hiši. Leta 1897, ko je bolnemu filozofu umrla mati, je zanj skrbela njegova sestra Elisabeth Förster-Nietzsche. Brezvoljno in noro jo je odpeljala v Weimar v zaprtem kupeju nočnega vlaka. Živela sta v vili Silberblick na hribu, ki jima jo je dala Meta von Salis, švicarska zgodovinarka in feministka, dolgoletna prijateljica pisca Tako je govoril Zaratustra.
OGNJENE IN TEKOČE ČRTE Knjižnica s kaminom (vitkejšim kot na sliki), okrašenim z izrazitim "N" , predstavlja portrete filozofa, vključno z avtorja Hans Olde. Štukature z diskretnim, abstraktnim ornamentom tvorijo skladno celoto s knjižno omaro.
Stik s trpečim filozofom je bil takrat skoraj nemogoč (sobratski odnosi so bili že dolgo hladni).Po dveh možganskih kapi je bil delno paraliziran, ni mogel samostojno govoriti in se premikati. Umrl je leta 1900. Elisabeth, skrbnica bratovega arhiva, se je odločila, da bo vilo ponovno zgradila in zbirki dala okolje, primerno kultu, ki je obkrožal filozofa. Henry van de Velde, flamski slikar in arhitekt samouk, se je zdel idealna oseba za ta projekt.
IZ DRUŽINE ANTIQUA Van de Velde je historizirajočo opečno stavbo razširil s prednjim delom, okrasil glavni vhod z izvirnim lesenim delom in reprezentativno pisavo iz družine Antiqua.
Poznal je Nietzschejeve spise, cenil njihov preroški ton in izrazni slog. Grafično je oblikoval ekskluzivne izdaje "Tako je govoril Zaratustra" , "Ecce homo" , "Dionizijski ditirambi" . Poučeval je na Knežji akademiji umetnosti v Weimarju. Leta 1901 mu je Elisabeth naročila načrt za razširitev in natančno rekonstrukcijo stavbe, v ta namen pa je porabila 50.000 mark. Arhiv so ponovno odprli na filozofov rojstni dan, 15. oktobra 1903.Pritličje vile Silberblick je bilo razširjeno z rizalitom s sprednjim vhodom.
BREZ ROŽ IN BRŠLJANA Pogled iz garderobe na vežo, ki je od veže ločena s steklenimi vrati z geometrijskim vitražem. »Čas okraskov v obliki vinske trte, rož in žensk je mimo,« je dejal van de Velde.
Spremembe v notranjosti so bile omejene na javno dostopne prostore v pritličju: jedilnico, knjižnico, sejno sobo in arhivsko pisarno, z izjemo zasebnih prostorov v nadstropju. Kot se za Gesamtkunstwerk (celotno delo) spodobi, je van de Velde izdelal vsako podrobnost: ustvaril je unikatne lesene knjižne omare, pohištvo, kaminske bloke in vrata, vratne kljuke, ekonomične vitraže. Oblikovalec je bil zadržan do slogovnih oznak, ni želel biti »predstavnik jugendstila«, nemške secesije. Raje je rekel, da ustvarja »novi stil«. V vili Silberblick se je oddaljil od figuralne ornamentike, značilne za secesijo, in se nagnil k modernejši abstrakciji in reduciranim oblikam.
UJEMI SUBTILE Ročaj glavnega vhoda združuje bakrene in medeninaste dele. Pet kamnitih stopnic avle, obloženih s temnim lesom, vodi v glavno dvorano.
Elisabeth je organizirala predavanja in srečanja v stavbi, promovirala bratove spise, a tudi uredila tista, ki prej niso bila objavljena, v nasprotju z avtorjevimi nameni in jih interpretirala v skladu s svojimi nacionalističnimi in antisemitskimi pogledi. Pri tem jo je velikodušno podpirala Hitlerjeva oblast. Te povezave so bile odločilne za zaprtje arhiva po drugi svetovni vojni. Šele nova, kritična recepcija filozofovih del in zanimanje za secesijo sta stavbo vrnila javnosti. Danes zanj skrbi fundacija Klassik Stiftung Weimar.
ZVEZDA PLEŠEČA Bralni kotiček. Čudovit chiaroscuro, azijske izdaje Nietzscheja in citati iz Zaratustre na letakih: "Povem ti, moraš imeti kaos v sebi, da rodiš plešočo zvezdo." 
Henry van de Velde, flamski arhitekt (1863–1957). Rojen v Antwerpnu v Belgiji, izobražen na tamkajšnji Kraljevi akademiji za likovno umetnost, je večino svoje kariere kot arhitekt, notranji oblikovalec, oblikovalec pohištva in umetnostni teoretik preživel v Nemčiji. Bil je promotor moderne, tvorec gibanja art nouveau v Belgiji, eden glavnih predstavnikov jugendstila (nemška različica sloga), soustanovitelj Werkbunda (združevanje oblikovalcev, povezanih z gradbeništvom) in v leta 1907–1915 dekan Kunstgewerbeschule, šole uporabnih umetnosti na knežje saški akademiji za umetnost v Weimarju, kasnejšem Bauhausu. Van de Veldejevi projekti med drugim vključujejo: notranjost umetniške galerije "Maison de l'art nouveau" v Parizu (1895), prizidek in notranjost Nietzschejevega arhiva v Weimarju (1903), vile: Esche (1903), Schulenburg (1914), dom za ostarele Bauhaus Heinemanhof v Hannovru (1931), belgijski paviljoni na svetovnih razstavah v Parizu (1937) in New Yorku (1939–1940), Boekentoren, modernistični "stolp knjig" knjižnice univerze v Gentu (1942).
Nietzsche--Archiv, Humboldtstraße 36, Weimar, Nemčija,klassik-stiftung.de, goethe.de.
" Besedilo je bilo objavljeno v rubriki "Zwiedzamy" v mesečniku Dobre Dobrze 8/20. Več na: dobrewnetrze.urzadzamy.pl"